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Esta vez la cantera verde me fascinó, toda una ciudad de jade, de piedra preciosa, cristalina Protégeme  le pedí con fervor  ¡Protégenos! Ahora Oaxaca fue esencia y percepción nuevas en esta visita a mi amiga Laurie. La piedra volcánica verde, los caminos de jade y muros recubiertos de reflejos glauca, verde pálidos, volvían a los corredores de mi memoria. Como si toda ella fuera naturaleza con sus edificios coloniales de cantera, el museo de arte contemporáneo MACO, la Biblioteca Municipal, la Facultad de Leyes, la Catedral de Nuestra Señora de la Asunción en la Alameda y en el Zócalo el Palacio de Gobierno y El MUPO, museo de los Pintores Oaxaqueños. Todo lo que simboliza la vida, Oaxaca verde con sus colores de serenidad y armonía. Cada una de las cuatro noches escuché el canto de un pájaro antes de la lluvia y el sueño. Había sido feliz hace 10 años cuando visité por primera vez a la artista plástica Laurie Litowitz porque pensé que las amigas eran importantes y el

Piedra del Sol como la vió Hernán Cortés, recostada en la Plaza Central de Tenochtitlán, donde se sacaban los corazones humanos, un destino Si no se defiende bien con las flores, ya es doblemente merecido el sacrificio humano Todo fue una sorpresa. No sabía que el “Calendario Azteca” no era calendario, sino una piedra de sacrificio humano. Tampoco que sacaban los corazones ahí mismo sobre esa piedra u otra llamada “Piedra de Tezcatlipoca”, labradas con cuchillos de obsidiana, ambas recostadas en las calles de Tenochitlán. Los  sacerdotes todos los días sacrificaban a uno, dos o más prisioneros para ofrecer la sangre del corazón humano a Huitzilopochtli, Dios del Sol y la Guerra. Yo pensaba que sobre las pirámides de la capital del Imperio Azteca había una especie de altar, una piedra  negra, no demasiado alta ni ancha; ahí anclaban al ser humano con el pecho abierto hacia el cielo, le metían el cuchillo con un fuerte golpe, abrían con las manos y las elevaban llenas de

Boris Viskin, Retrato en familia , 1998, óleo y collage sobre tela, 150 x 180 cm lejos fue a caer su cabeza cercenada, otros comenzaron a matar con lanzas y espadas... José Manuel Springer, el curador de la exhibición en el MAM, Museo de Arte Moderno, recuerda y recalca que  Territorios de la memoria  “está dedicada a explorar los 34 años en los que el país se nos fue de las manos”. Habla de 1985, después del Terremoto hasta 2018. Y añade las causas: “corrupción (pública y privada), ausencia de gobernanza, aparición de los carteles, incremento en la pobreza y la migración, y la destrucción sistemática de la naturaleza.” El preludio fue el gobierno de Miguel Alemán y su gabinete, los Pasquel, los Parra Hernández, los Perrusquia y los familiares de todos, con el “caudillismo” que garantizó  impunidad para la clase política en nuestro abusado y pobre  país. Boris Viskin se refiere a las familias criminales y corruptas en uno de sus óleos  Retrato en familia, 1998. Se trata